ЭРМИТАЖ ЗЕМНОЙ И НЕБЕСНЫЙ
Краткое описание:
Избранные эссе генерального директора Государственного Эрмитажа Михаила Пиотровского в сопровождении авторских работ фотохудожника Юрия Молодковца, напечатанных в редчайшей технике гелиогравюры.
Художники:
Тираж:
80 нумерованных экземпляров, подписанных фотохудожником и издателем. Экземпляр № 1 хранится в собрании Государственного Эрмитажа.
Больше информации
Создание книжного шедевра в деталях
-
Год издания:2025
-
Объём:80 страниц
-
Формат:380 х 290 мм
-
Бумага:Fabriano (Италия), 285 г/м², ручного литья
Язык:
русский
Мы живём в удивительное время — время революционных изменений в мире классического искусства. В названии уникального библиофильского издания отражена концепция существования Государственного Эрмитажа. Сегодня параллельно существуют два Эрмитажа — реальный, или «земной», и виртуальный, или «небесный».
«Земной» Эрмитаж — в традиционном понимании музейного пространства — один из самых известных, популярных, посещаемых и крупнейших в мире музеев, включённый в список особо ценных объектов национального наследия народов Российской Федерации. Энциклопедия русской государственности, искусства и архитектуры. Посещать Эрмитаж, по словам М. Б. Пиотровского, нужно в стиле «медленного чтения» и «не торопиться, не бежать. Медленно читать книги, картины, документы… Эрмитаж не суетится». Эрмитаж идёт в ногу со временем.
Эрмитаж «небесный» — цифровая копия реального музея в стремительно развивающейся метавселенной, музей с суперсовременными технологиями, оцифрованными экспонатами, мэппингом, VR-проекциями, NFT-артом, виртуальной реальностью и виртуальными посетителями, выставками «в облаках».
Это библиофильское издание подготовлено издательством «Редкая книга из Санкт-Петербурга» специально к 80-летию Михаила Борисовича Пиотровского — директора Государственного Эрмитажа, доктора исторических наук, профессора, декана восточного факультета Санкт-Петербургского государственного университета, члена Президиума Российской академии наук, академика РАХ, академика РАН, президента Союза музеев России, президента Всемирного клуба петербуржцев, почётного гражданина Санкт-Петербурга, лауреата Государственной премии Российской Федерации и премии Президента Российской Федерации.
В книге представлены избранные эссе М. Б. Пиотровского об Эрмитаже. Они проиллюстрированы авторскими фотографиями, созданными художником-фотографом Юрием Молодковцом.
В работе над изданием также принимали участие:
Автор идеи создания книги — Пётр Суспицын
Макет книги — Евгений Григорьев
Печать гелиогравюр — Аркадий Андреев; лаборатория экспериментальной печати «Пиранези LAB»
Печать текста — Руслан Князев
Марморирование бумаги для форзацев — Наталья Ванюшкина
Переплётные работы — Андрей Куликов, Александр Трайт
Составитель и редактор — Людмила Леусская
Корректор — Наталья Нестерова
В работе над изданием также принимали участие:
Автор идеи создания книги — Пётр Суспицын
Макет книги — Евгений Григорьев
Печать гелиогравюр — Аркадий Андреев; лаборатория экспериментальной печати «Пиранези LAB»
Печать текста — Руслан Князев
Марморирование бумаги для форзацев — Наталья Ванюшкина
Переплётные работы — Андрей Куликов, Александр Трайт
Составитель и редактор — Людмила Леусская
Корректор — Наталья Нестерова
Литературная основа издания — тексты, написанные Михаилом Борисовичем Пиотровским для авторской рубрики «Взгляд из Эрмитажа» и опубликованные на страницах старейшей городской газеты «Санкт-Петербургские ведомости». За 20 лет существования «Взгляд из Эрмитажа» завоевал обширную аудиторию и пользуется неизменной популярностью. В настоящее издание вошли избранные фрагменты статей, написанные М. Б. Пиотровским для рубрики за последние пять лет. Эти тексты являются ярким примером таланта Пиотровского-рассказчика. Публицистичность, эмоциональность, лёгкость и непринуждённость изложения, простой и понятный язык захватывают и вовлекают в размышления автора с самых первых фраз, превращают читателя в собеседника.
Для работы над книгой в качестве составителя и редактора издательством была приглашена Людмила Леусская — обозреватель отдела культуры «Санкт-Петербургских ведомостей», журналист, призёр премии «Музейный олимп» (2010), лауреат конкурса Союза музеев России для журналистов «Автограф» (2017). Её сотрудничество с М. Б. Пиотровским продолжается уже на протяжении 20 лет.
Текст книги отпечатан вручную, на бумаге ручного литья Fabriano (Италия), на станке XIX века Dingler-Presse.
Для работы над книгой в качестве составителя и редактора издательством была приглашена Людмила Леусская — обозреватель отдела культуры «Санкт-Петербургских ведомостей», журналист, призёр премии «Музейный олимп» (2010), лауреат конкурса Союза музеев России для журналистов «Автограф» (2017). Её сотрудничество с М. Б. Пиотровским продолжается уже на протяжении 20 лет.
Текст книги отпечатан вручную, на бумаге ручного литья Fabriano (Италия), на станке XIX века Dingler-Presse.
Иллюстрируют издание гелиогравюры, напечатанные с фотографий известного петербургского художника-фотографа Юрия Молодковца, который на протяжении 30 лет работает в Государственном Эрмитаже и первым выполнил ночную съёмку Эрмитажа и его экспонатов.
Его проект «Уединение. Эрмитаж ночью» — это «попытка представить постчеловеческое состояние мироздания», визуальный рассказ о скрытой от посторонних глаз жизни эрмитажных экспонатов, об особом времени суток, когда пространство преображается до неузнаваемости, отражения в стекле и тени кажутся наделёнными душой, а камера, запечатлевшая эти моменты, — медиумом, способным наладить контакт с ирреальным миром.
Холодная монохромная гамма предполагает особое видение и была выбрана фотографом специально, как выразительное средство. Интерьеры Эрмитажа, Лоджии Рафаэля, скульптуры, картины, Дворцовая площадь, ангел на крыше, ожившая скульптура воина, ведущего под уздцы лощадь… Блики лунного света, неожиданные ракурсы, глубокий синий цвет гелиогравюр — всё это создаёт неповторимый визуальный эффект.
Его проект «Уединение. Эрмитаж ночью» — это «попытка представить постчеловеческое состояние мироздания», визуальный рассказ о скрытой от посторонних глаз жизни эрмитажных экспонатов, об особом времени суток, когда пространство преображается до неузнаваемости, отражения в стекле и тени кажутся наделёнными душой, а камера, запечатлевшая эти моменты, — медиумом, способным наладить контакт с ирреальным миром.
Холодная монохромная гамма предполагает особое видение и была выбрана фотографом специально, как выразительное средство. Интерьеры Эрмитажа, Лоджии Рафаэля, скульптуры, картины, Дворцовая площадь, ангел на крыше, ожившая скульптура воина, ведущего под уздцы лощадь… Блики лунного света, неожиданные ракурсы, глубокий синий цвет гелиогравюр — всё это создаёт неповторимый визуальный эффект.
По словам фотохудожника, ему хотелось сделать интимный проект: «Погасло солнце, закончилась история человечества, и только шедевры отдают свой внутренний свет. Как искусство живёт без нас, чем оно занимается, отдыхают ли объекты искусства или беседуют друг с другом, возникает ли диалог или споры? Для меня было важно, что здесь нет человека вообще, есть только искусство».
Кадры, наполненные историей, чувствами, мыслями, волнуют зрителя, завораживают, не отпускают, заставляя вглядываться в каждую деталь изображения. Вот она, магия фотографии истинного мастера!
Фотографии напечатаны в технике гелиогравюры — редкой для наших дней технологии, которая была очень популярна в своё время. Можно сказать, что она явилась пограничным изобретением между гравюрой и фотографией, переходом от искусства к технологии. Термин «гелиогравюра» происходит от греческого слова helios, что означает «солнце», и от французского слова gravure, что переводится как «печатный оттиск».
Гелиогравюра — один из способов глубокой печати, отличающийся высоким качеством воспроизведения, при котором печатная форма изготовляется с применением фотографических и химических процессов.
Кадры, наполненные историей, чувствами, мыслями, волнуют зрителя, завораживают, не отпускают, заставляя вглядываться в каждую деталь изображения. Вот она, магия фотографии истинного мастера!
Фотографии напечатаны в технике гелиогравюры — редкой для наших дней технологии, которая была очень популярна в своё время. Можно сказать, что она явилась пограничным изобретением между гравюрой и фотографией, переходом от искусства к технологии. Термин «гелиогравюра» происходит от греческого слова helios, что означает «солнце», и от французского слова gravure, что переводится как «печатный оттиск».
Гелиогравюра — один из способов глубокой печати, отличающийся высоким качеством воспроизведения, при котором печатная форма изготовляется с применением фотографических и химических процессов.
«Эрмитаж — драгоценность, сокровище, состоящее из зданий, вещей и людей, которые были, есть и будут. Эрмитаж — прямое и точное доказательство не бессмысленности нашего существования» (Юрий Молодковец).
Книга одета в переплёт из тёмно-синего шёлка — это цвет петербургского ясного неба на самом исходе белых ночей, цвет спокойствия, уверенности, духовности и мудрости. Символ незыблемости существования двух Эрмитажей — «земного» и «небесного». Переплёт выполнен вручную мастерами издательства. На передней крышке переплёта размещена гелиогравюра с фотографии Юрия Молодковца и название книги, выполненное тиснением золотом. На корешке — также название книги, оттиснутое золотом.
Мраморная бумага для форзацев изготовлена вручную специально для этого издания. Фолиант как истинная драгоценность помещён в футляр, изготовленный вручную, обтянутый льняной тканью с рисунком, напоминающим ночное небо с плывущими по нему лёгкими облаками.
Книга одета в переплёт из тёмно-синего шёлка — это цвет петербургского ясного неба на самом исходе белых ночей, цвет спокойствия, уверенности, духовности и мудрости. Символ незыблемости существования двух Эрмитажей — «земного» и «небесного». Переплёт выполнен вручную мастерами издательства. На передней крышке переплёта размещена гелиогравюра с фотографии Юрия Молодковца и название книги, выполненное тиснением золотом. На корешке — также название книги, оттиснутое золотом.
Мраморная бумага для форзацев изготовлена вручную специально для этого издания. Фолиант как истинная драгоценность помещён в футляр, изготовленный вручную, обтянутый льняной тканью с рисунком, напоминающим ночное небо с плывущими по нему лёгкими облаками.
Больше информации
Создание книжного шедевра в деталях
Об издании
Об издании:
-
Год издания:2025
-
Объём:80 страниц
-
Формат:380 х 290 мм
-
Бумага:Fabriano (Италия), 285 г/м², ручного литья
Язык:
русский
Мы живём в удивительное время — время революционных изменений в мире классического искусства. В названии уникального библиофильского издания отражена концепция существования Государственного Эрмитажа. Сегодня параллельно существуют два Эрмитажа — реальный, или «земной», и виртуальный, или «небесный».
«Земной» Эрмитаж — в традиционном понимании музейного пространства — один из самых известных, популярных, посещаемых и крупнейших в мире музеев, включённый в список особо ценных объектов национального наследия народов Российской Федерации. Энциклопедия русской государственности, искусства и архитектуры. Посещать Эрмитаж, по словам М. Б. Пиотровского, нужно в стиле «медленного чтения» и «не торопиться, не бежать. Медленно читать книги, картины, документы… Эрмитаж не суетится». Эрмитаж идёт в ногу со временем.
Эрмитаж «небесный» — цифровая копия реального музея в стремительно развивающейся метавселенной, музей с суперсовременными технологиями, оцифрованными экспонатами, мэппингом, VR-проекциями, NFT-артом, виртуальной реальностью и виртуальными посетителями, выставками «в облаках».
Это библиофильское издание подготовлено издательством «Редкая книга из Санкт-Петербурга» специально к 80-летию Михаила Борисовича Пиотровского — директора Государственного Эрмитажа, доктора исторических наук, профессора, декана восточного факультета Санкт-Петербургского государственного университета, члена Президиума Российской академии наук, академика РАХ, академика РАН, президента Союза музеев России, президента Всемирного клуба петербуржцев, почётного гражданина Санкт-Петербурга, лауреата Государственной премии Российской Федерации и премии Президента Российской Федерации.
В книге представлены избранные эссе М. Б. Пиотровского об Эрмитаже. Они проиллюстрированы авторскими фотографиями, созданными художником-фотографом Юрием Молодковцом.
В работе над изданием также принимали участие:
Автор идеи создания книги — Пётр Суспицын
Макет книги — Евгений Григорьев
Печать гелиогравюр — Аркадий Андреев; лаборатория экспериментальной печати «Пиранези LAB»
Печать текста — Руслан Князев
Марморирование бумаги для форзацев — Наталья Ванюшкина
Переплётные работы — Андрей Куликов, Александр Трайт
Составитель и редактор — Людмила Леусская
Корректор — Наталья Нестерова
В работе над изданием также принимали участие:
Автор идеи создания книги — Пётр Суспицын
Макет книги — Евгений Григорьев
Печать гелиогравюр — Аркадий Андреев; лаборатория экспериментальной печати «Пиранези LAB»
Печать текста — Руслан Князев
Марморирование бумаги для форзацев — Наталья Ванюшкина
Переплётные работы — Андрей Куликов, Александр Трайт
Составитель и редактор — Людмила Леусская
Корректор — Наталья Нестерова
Текст
Литературная основа издания — тексты, написанные Михаилом Борисовичем Пиотровским для авторской рубрики «Взгляд из Эрмитажа» и опубликованные на страницах старейшей городской газеты «Санкт-Петербургские ведомости». За 20 лет существования «Взгляд из Эрмитажа» завоевал обширную аудиторию и пользуется неизменной популярностью. В настоящее издание вошли избранные фрагменты статей, написанные М. Б. Пиотровским для рубрики за последние пять лет. Эти тексты являются ярким примером таланта Пиотровского-рассказчика. Публицистичность, эмоциональность, лёгкость и непринуждённость изложения, простой и понятный язык захватывают и вовлекают в размышления автора с самых первых фраз, превращают читателя в собеседника.
Для работы над книгой в качестве составителя и редактора издательством была приглашена Людмила Леусская — обозреватель отдела культуры «Санкт-Петербургских ведомостей», журналист, призёр премии «Музейный олимп» (2010), лауреат конкурса Союза музеев России для журналистов «Автограф» (2017). Её сотрудничество с М. Б. Пиотровским продолжается уже на протяжении 20 лет.
Текст книги отпечатан вручную, на бумаге ручного литья Fabriano (Италия), на станке XIX века Dingler-Presse.
Для работы над книгой в качестве составителя и редактора издательством была приглашена Людмила Леусская — обозреватель отдела культуры «Санкт-Петербургских ведомостей», журналист, призёр премии «Музейный олимп» (2010), лауреат конкурса Союза музеев России для журналистов «Автограф» (2017). Её сотрудничество с М. Б. Пиотровским продолжается уже на протяжении 20 лет.
Текст книги отпечатан вручную, на бумаге ручного литья Fabriano (Италия), на станке XIX века Dingler-Presse.
Иллюстрации
Иллюстрируют издание гелиогравюры, напечатанные с фотографий известного петербургского художника-фотографа Юрия Молодковца, который на протяжении 30 лет работает в Государственном Эрмитаже и первым выполнил ночную съёмку Эрмитажа и его экспонатов.
Его проект «Уединение. Эрмитаж ночью» — это «попытка представить постчеловеческое состояние мироздания», визуальный рассказ о скрытой от посторонних глаз жизни эрмитажных экспонатов, об особом времени суток, когда пространство преображается до неузнаваемости, отражения в стекле и тени кажутся наделёнными душой, а камера, запечатлевшая эти моменты, — медиумом, способным наладить контакт с ирреальным миром.
Холодная монохромная гамма предполагает особое видение и была выбрана фотографом специально, как выразительное средство. Интерьеры Эрмитажа, Лоджии Рафаэля, скульптуры, картины, Дворцовая площадь, ангел на крыше, ожившая скульптура воина, ведущего под уздцы лощадь… Блики лунного света, неожиданные ракурсы, глубокий синий цвет гелиогравюр — всё это создаёт неповторимый визуальный эффект.
Его проект «Уединение. Эрмитаж ночью» — это «попытка представить постчеловеческое состояние мироздания», визуальный рассказ о скрытой от посторонних глаз жизни эрмитажных экспонатов, об особом времени суток, когда пространство преображается до неузнаваемости, отражения в стекле и тени кажутся наделёнными душой, а камера, запечатлевшая эти моменты, — медиумом, способным наладить контакт с ирреальным миром.
Холодная монохромная гамма предполагает особое видение и была выбрана фотографом специально, как выразительное средство. Интерьеры Эрмитажа, Лоджии Рафаэля, скульптуры, картины, Дворцовая площадь, ангел на крыше, ожившая скульптура воина, ведущего под уздцы лощадь… Блики лунного света, неожиданные ракурсы, глубокий синий цвет гелиогравюр — всё это создаёт неповторимый визуальный эффект.
По словам фотохудожника, ему хотелось сделать интимный проект: «Погасло солнце, закончилась история человечества, и только шедевры отдают свой внутренний свет. Как искусство живёт без нас, чем оно занимается, отдыхают ли объекты искусства или беседуют друг с другом, возникает ли диалог или споры? Для меня было важно, что здесь нет человека вообще, есть только искусство».
Кадры, наполненные историей, чувствами, мыслями, волнуют зрителя, завораживают, не отпускают, заставляя вглядываться в каждую деталь изображения. Вот она, магия фотографии истинного мастера!
Фотографии напечатаны в технике гелиогравюры — редкой для наших дней технологии, которая была очень популярна в своё время. Можно сказать, что она явилась пограничным изобретением между гравюрой и фотографией, переходом от искусства к технологии. Термин «гелиогравюра» происходит от греческого слова helios, что означает «солнце», и от французского слова gravure, что переводится как «печатный оттиск».
Гелиогравюра — один из способов глубокой печати, отличающийся высоким качеством воспроизведения, при котором печатная форма изготовляется с применением фотографических и химических процессов.
Кадры, наполненные историей, чувствами, мыслями, волнуют зрителя, завораживают, не отпускают, заставляя вглядываться в каждую деталь изображения. Вот она, магия фотографии истинного мастера!
Фотографии напечатаны в технике гелиогравюры — редкой для наших дней технологии, которая была очень популярна в своё время. Можно сказать, что она явилась пограничным изобретением между гравюрой и фотографией, переходом от искусства к технологии. Термин «гелиогравюра» происходит от греческого слова helios, что означает «солнце», и от французского слова gravure, что переводится как «печатный оттиск».
Гелиогравюра — один из способов глубокой печати, отличающийся высоким качеством воспроизведения, при котором печатная форма изготовляется с применением фотографических и химических процессов.
Переплёт
«Эрмитаж — драгоценность, сокровище, состоящее из зданий, вещей и людей, которые были, есть и будут. Эрмитаж — прямое и точное доказательство не бессмысленности нашего существования» (Юрий Молодковец).
Книга одета в переплёт из тёмно-синего шёлка — это цвет петербургского ясного неба на самом исходе белых ночей, цвет спокойствия, уверенности, духовности и мудрости. Символ незыблемости существования двух Эрмитажей — «земного» и «небесного». Переплёт выполнен вручную мастерами издательства. На передней крышке переплёта размещена гелиогравюра с фотографии Юрия Молодковца и название книги, выполненное тиснением золотом. На корешке — также название книги, оттиснутое золотом.
Мраморная бумага для форзацев изготовлена вручную специально для этого издания. Фолиант как истинная драгоценность помещён в футляр, изготовленный вручную, обтянутый льняной тканью с рисунком, напоминающим ночное небо с плывущими по нему лёгкими облаками.
Книга одета в переплёт из тёмно-синего шёлка — это цвет петербургского ясного неба на самом исходе белых ночей, цвет спокойствия, уверенности, духовности и мудрости. Символ незыблемости существования двух Эрмитажей — «земного» и «небесного». Переплёт выполнен вручную мастерами издательства. На передней крышке переплёта размещена гелиогравюра с фотографии Юрия Молодковца и название книги, выполненное тиснением золотом. На корешке — также название книги, оттиснутое золотом.
Мраморная бумага для форзацев изготовлена вручную специально для этого издания. Фолиант как истинная драгоценность помещён в футляр, изготовленный вручную, обтянутый льняной тканью с рисунком, напоминающим ночное небо с плывущими по нему лёгкими облаками.
Михаил Пиотровский
ЭРМИТАЖ ЗЕМНОЙ И НЕБЕСНЫЙ
Избранные эссе Михаила Пиотровского об Эрмитаже