ГЕРОЙ НАШЕГО ВРЕМЕНИ
Краткое описание:
Роман «Герой нашего времени» — шедевр русской психологической прозы великого русского поэта и прозаика М. Ю. Лермонтова. Прототипом для неординарного переплёта книги стал мундир офицера Нижегородского драгунского полка 30-х годов XIX века.
Художники:
Тираж:
26 нумерованных экземпляров, подписанных издателем и художником. Экземпляр № 1 хранится в собрании Государственного Эрмитажа.
Больше информации
Создание книжного шедевра в деталях
-
Год издания:2009
-
Объём:82 страниц
-
Формат:375 × 240 мм
-
Бумага:Vélin d’Arches (Франция), 250 г/кв. м, ручного литья
Язык:
русский
Роман «Герой нашего времени» — одно из самых знаменитых и значительных произведений М. Ю. Лермонтова. Он состоит из пяти частей с разными персонажами и самостоятельными сюжетами, но объединённых интересом к личности, внутреннему миру и поведению главного героя — Григория Печорина, «русского Гамлета».
В данное издание включены три повести романа: «Бэла», «Фаталист» и «Тамань». Особую ценность изданию придаёт оригинальный, выполненный полностью вручную переплёт как результат работы мастеров разных профессий: ювелиров, театральных художников, переплётчиков. Уникальность издания заключается в том, что впервые в истории книгопечатания офорты напечатаны не на отдельных листах, а впечатаны непосредственно в страницы с текстом, причём осуществлена двусторонняя печать, то есть печать на обеих сторонах листа. Ранее подобное считалось технически невозможным.
В данное издание включены три повести романа: «Бэла», «Фаталист» и «Тамань». Особую ценность изданию придаёт оригинальный, выполненный полностью вручную переплёт как результат работы мастеров разных профессий: ювелиров, театральных художников, переплётчиков. Уникальность издания заключается в том, что впервые в истории книгопечатания офорты напечатаны не на отдельных листах, а впечатаны непосредственно в страницы с текстом, причём осуществлена двусторонняя печать, то есть печать на обеих сторонах листа. Ранее подобное считалось технически невозможным.
В работе над изданием принимали участие:
Автор иллюстраций — Павел Татарников
Дизайн переплёта — Михаил Копылков
Печать офортов — Александр Михайлов
Макет книги, вёрстка текста — Евгений Большаков
Набор и печать текста — Сергей Яшин
Исполнение переплёта в виде офицерского мундира (шитьё вручную) — Виталий Королёв
Исполнение серебряных контрэполетов и пуговиц — Валентин Беленький
Переплётные работы — Андрей Дёгтев, Андрей Куликов
Техническое содействие — Виктор Давыдов
Научный консультант — Виктор Файбисович
Автор иллюстраций — Павел Татарников
Дизайн переплёта — Михаил Копылков
Печать офортов — Александр Михайлов
Макет книги, вёрстка текста — Евгений Большаков
Набор и печать текста — Сергей Яшин
Исполнение переплёта в виде офицерского мундира (шитьё вручную) — Виталий Королёв
Исполнение серебряных контрэполетов и пуговиц — Валентин Беленький
Переплётные работы — Андрей Дёгтев, Андрей Куликов
Техническое содействие — Виктор Давыдов
Научный консультант — Виктор Файбисович
Текст на русском языке набран вручную гарнитурой «Елизаветинская» и отпечатан на ручном печатном станке XIX века Dingler-Presse.
История создания представленных в издании частей романа, как и всего «Героя нашего времени», восстановлена лишь в самых общих чертах. К сожалению, ни в переписке Лермонтова, ни в воспоминаниях его друзей не сохранилось достоверных свидетельств о том, как создавалось одно из самых лучших произведений русской литературы. До нас не дошло ни одной авторской рукописи «Бэлы». Рукописный текст «Фаталиста» содержится в тетради Лермонтова, находящейся в собрании Российской национальной библиотеки. На её обложке рукой автора написано заглавие романа: «Один из героев начала века». В РНБ хранится и авторизованная копия «Тамани» с пометками Лермонтова. Не представляется возможным определить последовательность написания повестей.
История создания представленных в издании частей романа, как и всего «Героя нашего времени», восстановлена лишь в самых общих чертах. К сожалению, ни в переписке Лермонтова, ни в воспоминаниях его друзей не сохранилось достоверных свидетельств о том, как создавалось одно из самых лучших произведений русской литературы. До нас не дошло ни одной авторской рукописи «Бэлы». Рукописный текст «Фаталиста» содержится в тетради Лермонтова, находящейся в собрании Российской национальной библиотеки. На её обложке рукой автора написано заглавие романа: «Один из героев начала века». В РНБ хранится и авторизованная копия «Тамани» с пометками Лермонтова. Не представляется возможным определить последовательность написания повестей.
По свидетельствам современников, Лермонтов живо интересовался разного рода предсказаниями, приметами и физиогномическими гаданиями Иоганна Лафатера. Перед последней кавказской ссылкой Лермонтов отправился к знаменитой гадалке Шарлотте Кирхгоф, и та предсказала, что в Петербурге ему больше вообще не бывать, не бывать и отставки от службы, что ожидает его другая отставка, «после коей уж ни о чём просить не станешь». Перед отъездом он чувствовал сильную усталость и говорил своим друзьям, что постарается как можно скорее найти смерть. И сдержал слово…
Книга содержит 37 филигранных графических миниатюр художника Павла Татарникова, выполненных в технике офорта. В экземплярах № 1‒16 офорты художником вручную иллюминированы гуашью. Офорты в экземплярах № 17‒26 отпечатаны в технике à la poupée.
Уникальность данного издания заключается и в том, что здесь впервые в истории книгопечатания офорты напечатаны не на отдельных листах, а впечатаны непосредственно в страницы с текстом, причём осуществлена двусторонняя печать, то есть печать на обеих сторонах листа. Ранее подобное считалось технически невозможным.
Удивителен и тот факт, что художник Павел Татарников был дальним родственником М. Ю. Лермонтова по линии фон Дервизов. В работах художника прослеживается визуальное сходство героя романа Григория Александровича Печорина с великим предком.
Уникальность данного издания заключается и в том, что здесь впервые в истории книгопечатания офорты напечатаны не на отдельных листах, а впечатаны непосредственно в страницы с текстом, причём осуществлена двусторонняя печать, то есть печать на обеих сторонах листа. Ранее подобное считалось технически невозможным.
Удивителен и тот факт, что художник Павел Татарников был дальним родственником М. Ю. Лермонтова по линии фон Дервизов. В работах художника прослеживается визуальное сходство героя романа Григория Александровича Печорина с великим предком.
Благородная строгость и изысканность блистательно выполненных офортов — воплощение органичного сочетания уникальной художественной манеры мастера, традиционных приёмов средневековой миниатюры и западноевропейской гравюры. Глубокое проникновение в замысел произведения, вдумчивая интерпретация литературного текста отражены в мастерски исполненном визуальном воплощении слова.
Повествовательные, с тщательно проработанным сюжетом и изящной композицией, иллюстрации изумляют техническим и художественным совершенством. Они словно обладают магнетическими свойствами, посредством которых художник погружает зрителя в процесс созерцания и подводит к внимательному изучению мельчайших деталей для постижения их ценности и красоты.
Повествовательные, с тщательно проработанным сюжетом и изящной композицией, иллюстрации изумляют техническим и художественным совершенством. Они словно обладают магнетическими свойствами, посредством которых художник погружает зрителя в процесс созерцания и подводит к внимательному изучению мельчайших деталей для постижения их ценности и красоты.
Особенного внимания заслуживает переплёт книги. В основе оригинальной композиции использованы атрибуты мундира офицера Нижегородского драгунского полка 30-х годов XIX века. Нижегородский драгунский полк был одной из старейших конных частей русской армии. Созданный в 1701 году, он принимал участие в битве под Полтавой, отличился в сражениях Семилетней войны. В 1792 году полк был переведён на Кавказ.
В ознаменование отличной боевой службы полку в 1834 году были даны особые, не имеющие аналогов в русской армии мундиры. Они состояли из кивера, сделанного из чёрной овчины с медным гербом; тёмно-зелёной куртки, застегивающейся на крючки и имеющей на груди по шесть медных напатронников; и тёмно-зелёных, с красными лампасами шаровар казачьего покроя.
Офицеры носили на куртке металлические чешуйчатые эполеты с коваными звёздочками, перевязь с лядункой, шарф и саблю на портупее, надетой через плечо. Для «вседневного употребления» им разрешалось носить белые фуражки и тёмно-зелёные сюртуки. В 1837 году зелёный мундир драгунского офицера надел Лермонтов, переведённый в Нижегородский полк из лейб-гвардии Гусарского полка за стихи «На смерть поэта».
В ознаменование отличной боевой службы полку в 1834 году были даны особые, не имеющие аналогов в русской армии мундиры. Они состояли из кивера, сделанного из чёрной овчины с медным гербом; тёмно-зелёной куртки, застегивающейся на крючки и имеющей на груди по шесть медных напатронников; и тёмно-зелёных, с красными лампасами шаровар казачьего покроя.
Офицеры носили на куртке металлические чешуйчатые эполеты с коваными звёздочками, перевязь с лядункой, шарф и саблю на портупее, надетой через плечо. Для «вседневного употребления» им разрешалось носить белые фуражки и тёмно-зелёные сюртуки. В 1837 году зелёный мундир драгунского офицера надел Лермонтов, переведённый в Нижегородский полк из лейб-гвардии Гусарского полка за стихи «На смерть поэта».
Переплёт сшит вручную из зелёного и красного сукна. На него нашиты отлитые из серебра 925-й пробы и покрытые позолотой пять пуговиц с цифрой «9» (номером полка, в котором мог бы служить Печорин). На корешке книги — два позолоченных контрэполета (составная часть эполета, поперечная петля на мундире, в которую продевалось поле эполета), также отлитые из серебра.
Книга хранится в футляре из красного дерева, являющимся прообразом футляра для дуэльных пистолетов. Его внутренняя часть отделана бархатом.
Книга хранится в футляре из красного дерева, являющимся прообразом футляра для дуэльных пистолетов. Его внутренняя часть отделана бархатом.
Больше информации
Создание книжного шедевра в деталях
Об издании
Об издании:
-
Год издания:2009
-
Объём:82 страниц
-
Формат:375 × 240 мм
-
Бумага:Vélin d’Arches (Франция), 250 г/кв. м, ручного литья
Язык:
русский
Роман «Герой нашего времени» — одно из самых знаменитых и значительных произведений М. Ю. Лермонтова. Он состоит из пяти частей с разными персонажами и самостоятельными сюжетами, но объединённых интересом к личности, внутреннему миру и поведению главного героя — Григория Печорина, «русского Гамлета».
В данное издание включены три повести романа: «Бэла», «Фаталист» и «Тамань». Особую ценность изданию придаёт оригинальный, выполненный полностью вручную переплёт как результат работы мастеров разных профессий: ювелиров, театральных художников, переплётчиков. Уникальность издания заключается в том, что впервые в истории книгопечатания офорты напечатаны не на отдельных листах, а впечатаны непосредственно в страницы с текстом, причём осуществлена двусторонняя печать, то есть печать на обеих сторонах листа. Ранее подобное считалось технически невозможным.
В данное издание включены три повести романа: «Бэла», «Фаталист» и «Тамань». Особую ценность изданию придаёт оригинальный, выполненный полностью вручную переплёт как результат работы мастеров разных профессий: ювелиров, театральных художников, переплётчиков. Уникальность издания заключается в том, что впервые в истории книгопечатания офорты напечатаны не на отдельных листах, а впечатаны непосредственно в страницы с текстом, причём осуществлена двусторонняя печать, то есть печать на обеих сторонах листа. Ранее подобное считалось технически невозможным.
В работе над изданием принимали участие:
Автор иллюстраций — Павел Татарников
Дизайн переплёта — Михаил Копылков
Печать офортов — Александр Михайлов
Макет книги, вёрстка текста — Евгений Большаков
Набор и печать текста — Сергей Яшин
Исполнение переплёта в виде офицерского мундира (шитьё вручную) — Виталий Королёв
Исполнение серебряных контрэполетов и пуговиц — Валентин Беленький
Переплётные работы — Андрей Дёгтев, Андрей Куликов
Техническое содействие — Виктор Давыдов
Научный консультант — Виктор Файбисович
Автор иллюстраций — Павел Татарников
Дизайн переплёта — Михаил Копылков
Печать офортов — Александр Михайлов
Макет книги, вёрстка текста — Евгений Большаков
Набор и печать текста — Сергей Яшин
Исполнение переплёта в виде офицерского мундира (шитьё вручную) — Виталий Королёв
Исполнение серебряных контрэполетов и пуговиц — Валентин Беленький
Переплётные работы — Андрей Дёгтев, Андрей Куликов
Техническое содействие — Виктор Давыдов
Научный консультант — Виктор Файбисович
Текст
Текст на русском языке набран вручную гарнитурой «Елизаветинская» и отпечатан на ручном печатном станке XIX века Dingler-Presse.
История создания представленных в издании частей романа, как и всего «Героя нашего времени», восстановлена лишь в самых общих чертах. К сожалению, ни в переписке Лермонтова, ни в воспоминаниях его друзей не сохранилось достоверных свидетельств о том, как создавалось одно из самых лучших произведений русской литературы. До нас не дошло ни одной авторской рукописи «Бэлы». Рукописный текст «Фаталиста» содержится в тетради Лермонтова, находящейся в собрании Российской национальной библиотеки. На её обложке рукой автора написано заглавие романа: «Один из героев начала века». В РНБ хранится и авторизованная копия «Тамани» с пометками Лермонтова. Не представляется возможным определить последовательность написания повестей.
История создания представленных в издании частей романа, как и всего «Героя нашего времени», восстановлена лишь в самых общих чертах. К сожалению, ни в переписке Лермонтова, ни в воспоминаниях его друзей не сохранилось достоверных свидетельств о том, как создавалось одно из самых лучших произведений русской литературы. До нас не дошло ни одной авторской рукописи «Бэлы». Рукописный текст «Фаталиста» содержится в тетради Лермонтова, находящейся в собрании Российской национальной библиотеки. На её обложке рукой автора написано заглавие романа: «Один из героев начала века». В РНБ хранится и авторизованная копия «Тамани» с пометками Лермонтова. Не представляется возможным определить последовательность написания повестей.
По свидетельствам современников, Лермонтов живо интересовался разного рода предсказаниями, приметами и физиогномическими гаданиями Иоганна Лафатера. Перед последней кавказской ссылкой Лермонтов отправился к знаменитой гадалке Шарлотте Кирхгоф, и та предсказала, что в Петербурге ему больше вообще не бывать, не бывать и отставки от службы, что ожидает его другая отставка, «после коей уж ни о чём просить не станешь». Перед отъездом он чувствовал сильную усталость и говорил своим друзьям, что постарается как можно скорее найти смерть. И сдержал слово…
Иллюстрации
Книга содержит 37 филигранных графических миниатюр художника Павла Татарникова, выполненных в технике офорта. В экземплярах № 1‒16 офорты художником вручную иллюминированы гуашью. Офорты в экземплярах № 17‒26 отпечатаны в технике à la poupée.
Уникальность данного издания заключается и в том, что здесь впервые в истории книгопечатания офорты напечатаны не на отдельных листах, а впечатаны непосредственно в страницы с текстом, причём осуществлена двусторонняя печать, то есть печать на обеих сторонах листа. Ранее подобное считалось технически невозможным.
Удивителен и тот факт, что художник Павел Татарников был дальним родственником М. Ю. Лермонтова по линии фон Дервизов. В работах художника прослеживается визуальное сходство героя романа Григория Александровича Печорина с великим предком.
Уникальность данного издания заключается и в том, что здесь впервые в истории книгопечатания офорты напечатаны не на отдельных листах, а впечатаны непосредственно в страницы с текстом, причём осуществлена двусторонняя печать, то есть печать на обеих сторонах листа. Ранее подобное считалось технически невозможным.
Удивителен и тот факт, что художник Павел Татарников был дальним родственником М. Ю. Лермонтова по линии фон Дервизов. В работах художника прослеживается визуальное сходство героя романа Григория Александровича Печорина с великим предком.
Благородная строгость и изысканность блистательно выполненных офортов — воплощение органичного сочетания уникальной художественной манеры мастера, традиционных приёмов средневековой миниатюры и западноевропейской гравюры. Глубокое проникновение в замысел произведения, вдумчивая интерпретация литературного текста отражены в мастерски исполненном визуальном воплощении слова.
Повествовательные, с тщательно проработанным сюжетом и изящной композицией, иллюстрации изумляют техническим и художественным совершенством. Они словно обладают магнетическими свойствами, посредством которых художник погружает зрителя в процесс созерцания и подводит к внимательному изучению мельчайших деталей для постижения их ценности и красоты.
Повествовательные, с тщательно проработанным сюжетом и изящной композицией, иллюстрации изумляют техническим и художественным совершенством. Они словно обладают магнетическими свойствами, посредством которых художник погружает зрителя в процесс созерцания и подводит к внимательному изучению мельчайших деталей для постижения их ценности и красоты.
Переплёт
Особенного внимания заслуживает переплёт книги. В основе оригинальной композиции использованы атрибуты мундира офицера Нижегородского драгунского полка 30-х годов XIX века. Нижегородский драгунский полк был одной из старейших конных частей русской армии. Созданный в 1701 году, он принимал участие в битве под Полтавой, отличился в сражениях Семилетней войны. В 1792 году полк был переведён на Кавказ.
В ознаменование отличной боевой службы полку в 1834 году были даны особые, не имеющие аналогов в русской армии мундиры. Они состояли из кивера, сделанного из чёрной овчины с медным гербом; тёмно-зелёной куртки, застегивающейся на крючки и имеющей на груди по шесть медных напатронников; и тёмно-зелёных, с красными лампасами шаровар казачьего покроя.
Офицеры носили на куртке металлические чешуйчатые эполеты с коваными звёздочками, перевязь с лядункой, шарф и саблю на портупее, надетой через плечо. Для «вседневного употребления» им разрешалось носить белые фуражки и тёмно-зелёные сюртуки. В 1837 году зелёный мундир драгунского офицера надел Лермонтов, переведённый в Нижегородский полк из лейб-гвардии Гусарского полка за стихи «На смерть поэта».
В ознаменование отличной боевой службы полку в 1834 году были даны особые, не имеющие аналогов в русской армии мундиры. Они состояли из кивера, сделанного из чёрной овчины с медным гербом; тёмно-зелёной куртки, застегивающейся на крючки и имеющей на груди по шесть медных напатронников; и тёмно-зелёных, с красными лампасами шаровар казачьего покроя.
Офицеры носили на куртке металлические чешуйчатые эполеты с коваными звёздочками, перевязь с лядункой, шарф и саблю на портупее, надетой через плечо. Для «вседневного употребления» им разрешалось носить белые фуражки и тёмно-зелёные сюртуки. В 1837 году зелёный мундир драгунского офицера надел Лермонтов, переведённый в Нижегородский полк из лейб-гвардии Гусарского полка за стихи «На смерть поэта».
Переплёт сшит вручную из зелёного и красного сукна. На него нашиты отлитые из серебра 925-й пробы и покрытые позолотой пять пуговиц с цифрой «9» (номером полка, в котором мог бы служить Печорин). На корешке книги — два позолоченных контрэполета (составная часть эполета, поперечная петля на мундире, в которую продевалось поле эполета), также отлитые из серебра.
Книга хранится в футляре из красного дерева, являющимся прообразом футляра для дуэльных пистолетов. Его внутренняя часть отделана бархатом.
Книга хранится в футляре из красного дерева, являющимся прообразом футляра для дуэльных пистолетов. Его внутренняя часть отделана бархатом.
М. Ю. Лермонтов
ГЕРОЙ НАШЕГО ВРЕМЕНИ
Шедевр русской психологической прозы в неординарном исполнении
Скачать презентацию Скачать видео презентацию